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Il castello
Il palazzo orientale e gli affreschi della
Casa d'Estate
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- 2 - 3 - 4 - 5 - 6) Sale espositive
7)
Sala di Garello 8) Sala di Tristano
Sala di Garello
Nella
Sala di Garello sono illustrate le vicende del romanzo arturiano
‘Garello della Valle Fiorita’ di Pleier (1230/40 circa). Il ciclo inizia
sulla destra del camino tardogotico, ancora in ottimo stato di conservazione,
sul quale Massimiliano I, fece apporre i propri stemmi. Dopo la dichiarazione di
guerra di Ekunaver, consegnata a re Artù da un gigante, Garello lascia la corte
di Artù per prepararsi alla guerra imminente e cercare alleati. Il viaggio è
assai avventuroso: Garello sconfigge sia il cavaliere Eskilabon che due i
giganti, restituendo ai cavalieri suoi amici la libertà. Essendo riuscito
ad uccidere il terribile mostro Vulganus, conquista il cuore della bella
Laudamie che diventa sua sposa. In seguito, Garello riesce a sconfiggere
Ekunaver ancor prima dell’intervento di Artù e del suo esercito. Garello
viene festeggiato alla Tavola Rotonda, per ritornare poi dalla sua amata
Laudamie.
Sotto
le scene del ciclo di Garello corre un fregio con arcate, nel quale sono
raffigurati uomini e donne famosi. Anche questa serie inizia probabilmente a
destra del camino con la coppia di Adamo ed Eva. Nella zona decorata dello
zoccolo, sulle pareti meridionali ed occidentali, sotto il fregio prospettico a
rombi del tempo di Massimiliano I, si intravvede il decoro originale apposto al
tempo dei Vintler.
  
Sala di Tristano
Attraverso
il ballatoio della Casa d'Estate si raggiunge la Sala di Tristano, i cui
affreschi in terraverde – fortemente restaurati ai tempi di Massimiliano –
illustrano le vicende narrate nel romanzo di Gottfried von Straßburg (1210/1220
circa). Partendo dalla parete meridionale: Tristano si reca in Irlanda su
incarico di Re Marco per chiedere a nome del suo signore la mano della bella
Isotta. Essendo riuscito ad uccidere un drago che imperversava nel paese, la sua
richiesta è coronata dal successo. Durante la traversata verso casa, tuttavia,
Tristano e Isotta bevono per errore il filtro d’amore che era destinato a
Isotta e Marco. I due si innamorano e tradiscono Marco ancor prima del
matrimonio. La tresca continua anche dopo e Tristano ed Isotta devono escogitare
sempre nuovi sotterfugi per non farsi scoprire dal re. Dato che Marco inizia
comunque ad insospettirsi, Isotta deve affrontare un’ordalía e giurare di non
essere mai stata nelle braccia di nessun altro se non di re Marco e del
pellegrino che l’ha aiutata a scendere dalla nave mentre si recava al luogo
del giudizio. – Il pellegrino era in realtà Tristano travestito, e così
Isotta supera il giudizio di Dio. In seguito alle trasformazioni della sala, dovute in
larga misura al crollo della parete settentrionale, il ciclo di Tristano non si
è conservato nel suo stato originale.
 
Il palazzo occidentale ed i
suoi affreschi
9)
Ex Stua 10) Sala dei Cavalieri 11) Stua da
Bagno
12)
Sala degli Stemmi e Sala dei Giochi
13)
Sala delle Coppie 14) Sala del Torneo
Sala del Torneo
La
Sala del Torneo è sovrastata dal grande affresco della giostra che si
trova nella lunetta dell’arco della parete meridionale, incorniciato da un
fregio con gli stemmi dei principi elettori e l’aquila imperiale al centro.
L’affresco offre un torneo con sei coppie di cavalieri e i loro aiutanti.
Sulla destra, nei pressi del castello, dove si trovano gli spettatori, un
Vintler (riconoscibile dalle zampe d’orso sull’elmo che gli sta portando uno
scudiero) viene armato per il torneo. Probabilmente anche il signore in piedi
sotto l’arco del portale è un Vintler, che dopo aver organizzato il torneo
assume il compito di arbitro, come indica il gesto di neutralità che compie con
il braccio.
Sotto
la scena del torneo troviamo raffigurate altre attività con cui usavano
intrattenersi i nobili, vale a dire il gioco della palla e la danza cortese. Un
altro passatempo della nobiltà era la caccia, che troviamo rappresentata sulle
rimanenti pareti della sala. Sulla parete occidentale sono rimasti conservati
frammenti di una caccia al cervo e al cinghiale; gli affreschi descrivevano
anche un altro tipo di caccia assai prestigioso: la caccia all’orso, di cui è
rimasta conservata soltanto l’ultima scena, quella dello smembramento
dell’animale. Gli altri affreschi della caccia all’orso, che si trovavano
sopra lo stemma con le zampe d’orso, sottolineavano ulteriormente il legame
con la casa dei Vintler. Sulla parete meridionale sono raffigurate scene di
caccia al camoscio ed allo stambecco, mentre sulla parete orientale si è ancora
conservata una scena di pesca. L’atto di offerta del pesce ad una dama, qui
effettuato da uno dei cavalieri, equivale ad una proposta esplicita e rientra
tra le simbologie erotiche più diffuse del Medioevo.
Facendo
eseguire nelle loro sale di rappresentanza degli affreschi su temi tipici della
nobiltà di corte, i Vintler cercarono di trovare una legittimazione
all’interno di quel ceto sociale, pur non essendo nobili di nascita.
Sala delle
Coppie
La
Sala delle Coppie svolge una funzione rappresentativa. Scene di torneo si
affacciano come elemento decorativo nella lunetta sulla parete settentrionale: si
tratta del torneo delle mazze, nel quale i cavalieri si affrontavano utilizzando
armi simili a clave. Lo scopo era quello di riuscire a colpire e far cadere a
terra il cimiero dell’avversario. Nella presente raffigurazione, gli
spettatori siedono su tribune mobili, che potevano essere trasportate sul luogo
del torneo e spostate all’occorrenza. Sotto la scena del torneo e sulle
rimanenti pareti sono raffigurate, in una balconata di finti drappi, una serie
di coppie intente a discutere. Salta particolarmente all’occhio la dama con la
treccia ed il grande cappello dipinta sulla parete meridionale, che ritroviamo
ripetutamente anche negli affreschi della Sala del Torneo. Nella scena presente
sembra discutere in modo assai animato con il suo interlocutore su
quello che probabilmente era il contenuto della nicchia che separa i due.
Enigmatica risulta l’aggiunta successiva di un asino nell’angolo nord-est
della stanza.
Sala degli Stemmi
La
Sala degli Stemmi, che occupava la parte più grande dell’odierno vano,
deve il suo nome al fregio che corre sotto il soffitto, nel quale sono
raffigurati gli stemmi di numerose famiglie nobili della zona, come ad esempio i
Fuchs, i Botsch, i Thurn e, sulla parete meridionale, lo stemma con le zampe
d’orso dei Vintler. Sotto al fregio si sono conservati, soprattutto sulla
parte meridionale, degli affreschi in terraverde, che presentano, all’interno
di medaglioni avvolti da delicati viticci, animali di diversa specie, che
possono essere interpretati in modo allegorico.
Sala dei Giochi
Nella
Sala dei Giochi, gli affreschi mostrano, sullo sfondo di un paesaggio
agreste, dame e cavalieri intenti a giocare. L’affresco della parete est, che
risale al 1390, è la più antica immagine di Castel Roncolo conservatasi. Vi
vediamo la rocca così come appariva prima della costruzione della Casa
d’Estate. Il piccolo edificio raffigurato nel settore settentrionale del
cortile è probabilmente un forno, dato che vi sta uscendo un uomo che tiene in
mano una forma di pane. L’approvvigionamento idrico del castello era garantito
da una cisterna; con ogni probabilità però si attingeva acqua anche dal
Talvera, come si evince dalla presenza di una specie di argano al di là della
cinta muraria settentrionale. Secondo un’altra interpretazione, si tratta
invece di una gru che sta ad indicare l’alacre attività edilizia dei Vintler.
In primo piano vediamo un cavaliere ed una dama mentre giocano alla quintana: in
piedi su una gamba sola, cercano di far perder l’equilibrio all’avversario.
La dama viene sorretta da aiutanti. In caso di caduta, la gonna rialzata avrebbe
messo a nudo scorci impudici, ed era questo, probabilmente, lo stimolo maggiore
del gioco.
Stua da Bagno
Dalla
stanza degli stemmi si entra nella cosiddetta Stua da Bagno, dove sopra
una lastra marmorea dipinta ed un finto drappo con inserti sagomati troviamo
raffigurata una galleria a loggiato con dame, cavalieri e animali. La stanza
deve il suo nome alle figure della parete occidentale, che sembrano nude. In
realtà non si tratta di corpi svestiti, bensì di sinopie di figure non portate
a termine. Sopra la teoria di archi si trova un sottile fregio che corre sotto
il soffitto e nella cui raffigurazione si alternano, all’interno di medaglioni
quadrilobati e collegati tra loro da rami d’acanto, figure maschili e
femminili rivolte l’una verso l’altra. Nella Stua da Bagno, con un’unica
eccezione, troviamo dipinte soltanto figure di giovani, che in parte si
presentano in maniera non consona all’etichetta cortese, come ad esempio nel
caso del ragazzo ritratto sulla parete nord, che rivolge le spalle
all’osservatore. L’unico uomo di una certa età all’interno del fregio
potrebbe essere un educatore, e in tal caso il suo compito potrebbe essere
quello di sorvegliare il gruppo di giovani donne e uomini. Forse il programma
iconografico più generale della stanza, con il suo allineamento di animali,
figure (volutamente) incompiute e giovani, partiva dall’intento di presentare
vari stadi di sviluppo. Sopra la porta d’ingresso i Vintler fecero apporre il
proprio stemma e l’elmo con le zampe d’orso retto da due scudieri. Degni di
nota sono anche il pavimento originale ed il soffitto (anch’esso originale)
con il sole, la luna e le stelle. Le figure sugli intradossi delle nicchie della
parete orientale vanno probabilmente attribuite a Marx Reichlich, pittore che su
incarico di Massimiliano I svolse lavori di restauro all’inizio del XV secolo.
Sala dei Cavalieri
Nella
Sala dei Cavalieri, ospitata nel mezzanino del Palazzo
Occidentale, si sono mantenuti in buono stato di conservazione soprattutto gli
affreschi vicino alle nicchie delle finestre sulle pareti settentrionale e
occidentale. Sopra la nicchia della parete nord sono raffigurate due coppie,
incorniciate da motivi a fogliame che riempiono anche l’intradosso. L’uomo
di ciascuna coppia offre alla propria dama uno stemma adorno di fiori. Di
epoca più tarda sono invece gli stemmi dipinti sulla parete occidentale. Essi
furono realizzati nel 1574 su incarico dei conti Liechtenstein.
La Cappella
Al
piano terra del palazzo orientale si trova la Cappella,
che fu fatta realizzare come cappella a due piani dai Signori di Vanga,
ristrutturata successivamente dai Vintler in semplice cappella e consacrata, nel
1390, alla Trinitá, alla Vergine Maria, S. Cristoforo, S. Antonio e Santa
Caterina. Niklaus Vintler fece affrescare l‘interno con scene di vita dei
Patroni della Cappella, Cristoforo, Antonio Abate e Caterina di Alessandria e,
nell‘aspide, la crocefissione di Gesú Cristo.
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